
“板桥人渡泉声,茅檐日午鸡鸣”出自唐代诗人顾况的《过山农家》,全诗为:“板桥人渡泉声,茅檐日午鸡鸣。莫嗔焙茶烟暗,却喜晒谷天晴。”顾况(约727-815年),字逋翁,浙江海盐人,中唐诗人、官员,曾任著作佐郎、饶州司户参军等职,晚年隐居茅山,号“华阳真逸”,著有《华阳集》。他以关心民生疾苦的新乐府诗著称,诗风豪放激昂,晚年隐居后多描绘田园生活,此诗即为其隐居期间所作排名前十证券公司,记录了访问山农家的所见所闻。
板桥:横跨山溪的木板桥,暗喻山间小路的质朴与自然。
人渡:行人过桥的动态,此处指诗人自身行走的动作,将主体融入景物之中。
泉声:潺潺的泉水声,以声衬静,凸显山间幽静氛围。
茅檐:茅草屋檐,代指山农家的简陋茅屋,体现乡村生活的本色。
日午:正午时分,太阳高照,点明时间节点,强化画面明暗对比。
鸡鸣:公鸡打鸣之声,打破山村的沉静,增添生活气息。
全句合义:诗人行走在山间板桥上,耳畔是泉水叮咚的清音;抵达山农家时,正值正午,茅屋前公鸡啼鸣,一派宁静而充满生机的田园景象跃然眼前。
展开剩余72%此诗作于顾况晚年隐居时期,反映了他对田园生活的热爱与对农民淳朴性格的赞美。诗中“莫嗔焙茶烟暗,却喜晒谷天晴”两句,通过山农对焙茶烟熏的歉意与晒谷天晴的喜悦,展现了农民劳作的艰辛与乐观精神。顾况以“六言绝句”形式创新,打破传统五言、七言的局限,通过“板桥、泉声、茅檐、鸡鸣”等典型意象的叠加,构建出动静相生的画面,形成“诗中有画”的意境,体现了中唐时期诗人对自然与人文的深刻观照。
诗句通过“视听结合”与“以动衬静”的手法,将山间清泉的流动声与公鸡的啼鸣声融入画面,既展现了山村的宁静,又赋予其鲜活的生活气息。顾况以“人渡泉声”的动态描写,将诗人自身的行走动作与自然景观融为一体,形成“物我合一”的意境;而“茅檐日午鸡鸣”则通过“日午”的明亮与“鸡鸣”的喧闹,反衬出山村的安详与闲适。这种“反常合道”的笔法,既是对山野生活的真实记录,亦暗喻了诗人对隐逸生活的向往与对世俗纷扰的超脱。全诗语言质朴而意境深远,对后世如温庭筠、马致远等诗人的创作产生了深远影响,成为“以景写情”的典范之作。
此二句以“板桥”起笔,“泉声”作韵,通过“人渡”的动态与“日午”的静态交织,勾勒出一幅山野农家的清幽画卷。顾况以“六言”为体,突破传统诗律的束缚,将“茅檐、鸡鸣”等日常意象升华为诗意的载体,使自然景观与人文情感达成深度共鸣。诗中“莫嗔、却喜”的口语化表达,既体现了山农的爽直性格,又暗含诗人对民间疾苦的关切排名前十证券公司,展现了中唐诗人“以诗为史”的创作理念。这种将个人体验、自然景观与人文关怀熔铸于一炉的笔法,使诗句既具地理真实感又富诗性想象力,成为后世“田园诗”的经典范式,其笔力之奇、气象之壮,至今仍令人神往。
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